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Pax es, sin duda, una de las novelas más interesantes de época, por la ambición de su espectro narrativo, el uso sobre saliente del lenguaje, sus múltiples registros, la variedad de sus personajes y el trasfondo de historia e ideología que la sustenta. En ella quedan entrelazados lo sublime, lo bello, la santidad, entrega, la nobleza, el desprendimiento y la generosidad con la burla cruel, la bajeza, el vicio, la caricatura, los despojos sangrantes, el odio y la sevicia. Fue escrita bajo los dictados de la lucha partidista y, por eso, sus logros literarios quedan a veces empañados y deformados algunos de sus elementos centrales. Generalmente la crítica ha establecido correspondencias puntuales entre la fábula y la realidad, olvidando resaltar los aspectos novelísticos. Creo, sin embargo, que si le damos a cada personaje y a cada escena la oportunidad de vibrar sólo con las resonancias de su forma estética, sin pretender llegar a conclusiones de verdad quizá podamos apreciar su real magnitud. No es fácil deslindar el aporte de cada uno de sus autores el poeta Lorenzo Marroquín (1856-1916), hijo de José Manuel Marroquín, y José María Rivas Groot (1863-1923), de quien ya analizamos su novela Resurrección - pues la novela puede leerse de corrido, sin que sea posible determinar los puntos de quiebre, las costuras, los cambios de estilo. Está narrada por una única voz: un narrador omnisciente anónimo no representado (heterodiegético intradiegético), con lo cual Marroquín y Rivas Groot demuestran sus afinidades ideológicas y de estilo.

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